इस साल बुछेओन अंतर्राष्ट्रीय फैंटास्टिक फिल्म फेस्टिवल में फिल्म, नाटक, टीवी आदि माध्यमों में हंसी फैलाने वाले जापानी कॉमेडी के दिग्गज, मितानी कोकी की कृतियों की दुनिया को देखने का, हंसी के समय का आयोजन 'मितानी कोकी की जीवन महाकाव्य' प्रस्तुत किया जाएगा। मितानी कोकी की हंसी की दर्शन और विधि को सीधे सुनने का मास्टरक्लास, और उनकी प्रमुख कृति <महान दुःस्वप्न> (2011) के साथ-साथ देश में अप्रदर्शित कृतियाँ <गैलेक्सी गाडो> (2015) और <याद नहीं है> (2019) को स्क्रीन पर देखने का एक अद्वितीय अवसर। मास्टरक्लास से पहले मितानी निर्देशक की कृतियों की दुनिया को पहले से देखेंगे।
हाल ही में जापान में सबसे मजेदार फिल्म बनाने वाले निर्देशक कौन हैं? <कैमरा को मत रोकें!> (2017) के उएदा शिनिचिरो को नहीं भूल सकते। मितानी कोकी को समझाने के लिए उएदा की कहानी पहले बताने का कारण यह था कि इस प्रतिभाशाली कॉमिक की संवेदनशीलता कहाँ से आई, यह जानने के लिए उएदा निर्देशक से मुलाकात कर साक्षात्कार करते समय 'प्रभावित निर्देशक' के बारे में पूछना स्वाभाविक था, और तब उन्होंने क्वेंटिन टारनटिनो, वेस एंडरसन के बाद जापानी निर्देशकों में मितानी निर्देशक को चुना था। आह! फिल्म बनाते समय पागलपन की कॉमेडी <कैमरा को मत रोकें!> की हंसी ताजगी के साथ परिचित थी क्योंकि 90 के दशक के जापानी फिल्म प्रशंसकों के लिए यह सामूहिक हंसी का अनुभव था।
यह वही कॉमिक पागलपन की लेजेंडरी कृति <वेलकम मिस्टर मैकडोनाल्ड> (1997) थी। रेडियो लाइव प्रसारण के दौरान होने वाली अराजकता को दर्शाने वाली इस फिल्म ने हॉलीवुड क्लासिक कॉमिक पागलपन की संरचना को अपनाया, और सीमित रेडियो स्टूडियो में जापानी विशेषताओं के साथ एक कॉमिक पागलपन के रूप में, उएदा निर्देशक से पहले ही कोरियाई कॉमिक फिल्मों पर भी गहरा प्रभाव डाला था। शायद अब तक इस प्रकार के पागलपन को प्रस्तुत करते समय 'वेलकम मिस्टर मैकडोनाल्ड जैसा' विशेषण अक्सर देखा गया होगा, लेकिन मितानी निर्देशक से पहले हॉलीवुड क्लासिक फिल्मों में ही देखने योग्य इस प्रकार की फिल्मों को एक बार में प्रस्तुत करने का विशेषण नहीं था। इसके अलावा, मितानी निर्देशक की फिल्मों की मूल धारा <सनसेट बुलेवार्ड> (1950) या <सम लाइक इट हॉट> (1959) जैसी बिली वाइल्डर की क्लासिक कॉमिक पागलपन से अंतर यह था कि मितानी की पागलपन की गति इतनी तेज थी कि यह होश उड़ा देती थी, और विभिन्न प्रकार के पात्रों द्वारा बोले गए चतुर संवादों की मात्रा भी कम नहीं थी, जो एक अधिक आधुनिक पागलपन था। यदि इसे संक्षेप में कहा जाए, तो यह बिली वाइल्डर की संरचना में टारनटिनो और गाइ रिची की फिल्मों के पात्रों को मिलाकर, चार्ली चैपलिन जैसी मानव कॉमेडी के रूप में पूरा किया गया विश्व था।
फिल्म में मितानी वर्ल्ड के 'सेटिंग वैल्यू' का विश्लेषण इस प्रकार है। <वेलकम मिस्टर मैकडोनाल्ड> रेडियो स्टेशन के पृष्ठभूमि में मानव समूह का अवलोकन था, जबकि <द उचोटेन होटल> (2006) नए साल के पहले होटल में होने वाली प्रबंधकों और मेहमानों की अराजकता थी। इस ढांचे के साथ लागू करने के लिए स्थान असीमित हैं। सीमित स्थान में कहीं भी मितानी शैली की पागलपन को चित्रित करने की तैयारी हो जाती है। उदाहरण के लिए, अदालत में जाने पर हत्या के मामले और भूत के साथ एक हास्यास्पद कॉमिक नाटक <महान दुःस्वप्न> (2011) बनता है, अंतरिक्ष में हैमबर्गर की दुकान खोलने पर विभिन्न प्रकार के एलियंस के साथ <गैलेक्सी गाडो> (2015) जैसी अजीब लेकिन कोई भी नकल नहीं कर सकता मितानी शैली की एसएफ बनती है, और भ्रष्ट जापानी राजनीति को मॉडल बनाकर प्रधानमंत्री, कैबिनेट, मीडिया सभी को हास्य बनाकर <याद नहीं है> (2019) जैसी राजनीतिक कॉमिक पागलपन बनती है।
पात्रों को ऐसी स्थिति में डालना जहाँ वे हिल भी न सकें। इसलिए झूठ बोलना पड़ता है और वह झूठ और बड़े झूठ को बुलाता है, अंततः नायक स्थिति में खो जाता है और आत्म-विनाश के क्षण को पकड़ता है। विडंबना से भरे घटनाओं के माध्यम से मानव की विभिन्न प्रकार की द्वैधता और समूह की संरचनात्मक विसंगति को उजागर करना। मितानी शैली की तीन चरणों में चलने वाली कहानी उनके प्रमुख कृति <वेलकम मिस्टर मैकडोनाल्ड> के बाद मितानी कोकी निर्देशक की सभी कृतियों में लागू होने वाली विशेषता है। एक बड़े पागलपन के दौरान अधिकांश खोई हुई मानवता को पुनः प्राप्त करना और मानवतावादी निष्कर्ष पर पहुंचना भी उनकी कृतियों की विशेषता है, इसलिए इसे 'गर्म पागलपन' कहा जाता है, उदाहरण के लिए <याद नहीं है> भ्रष्ट प्रधानमंत्री की कहानी है जो नागरिक द्वारा फेंके गए पत्थर से स्मृति हानि का शिकार हो जाता है और यह भूल जाता है कि वह दुनिया का सबसे बुरा व्यक्ति है और सुधार करता है। जिम कैरी की <यस मैन> (2008) या रामिरन की <ईमानदार उम्मीदवार> श्रृंखला जैसी फिल्मों के बीच में स्थित कृति है और इस प्रकार की फिल्मों में मितानी के गहरे प्रभाव को नजरअंदाज नहीं किया जा सकता। इस मानवतावाद के आधार पर उन्होंने कहा, "मैं अपने आसपास के लोगों की सच्ची छवि को फिल्म में चित्रित करने की कोशिश करता हूँ। इस मूल में 'हंसी' है। मेरे विचार में कॉमेडी वह है जहाँ मानव मानव को देखकर हंसता है। इस प्रकार के मानव को चित्रित करने के कारण हंसी उत्पन्न होती है, लेकिन दूसरी ओर मानव अस्तित्व दुखद और अकेला भी होता है, इसलिए उस पहलू को भी शामिल करना पड़ता है।"
वास्तव में केवल फिल्मों के माध्यम से मितानी शैली की हंसी की दुनिया को सीमित करके समझाना असंभव है। <वेलकम मिस्टर मैकडोनाल्ड>, <द उचोटेन होटल>, <मैजिक आवर> (2008), <गैलेक्सी गाडो>, <याद नहीं है> के साथ-साथ नाटक <हंसी का कॉलेज>, <तुम्हारे साथ हो तो> और ड्रामा <फुरुहाता निन्जाबुरो> <राजा का रेस्तरां> <शिनसेनगुमी!> <सानादामारू> तक माध्यम की परवाह किए बिना सक्रिय रहते हैं, ऐसे में फिल्म उद्योग उन्हें फिल्म उद्योग के प्रतिनिधि निर्देशक के रूप में देखना चाहता है, लेकिन नाटक मंच पर जाने पर 'उनकी रचनात्मकता का मूल नाटक है और फिल्म भी नाटक के रूप में आधारित है' के रूप में व्याख्या की जाती है, और महाकाव्य, जासूसी जैसे टीवी श्रृंखला में संबंधित क्षेत्र की विशेषज्ञता को दर्शाने वाली श्रृंखला प्रस्तुत करते हैं, माध्यम की परवाह किए बिना हिट और कृतियों की मान्यता प्राप्त करते हैं। इसके अलावा लेखक, निर्देशक के रूप में सक्रियता के अलावा, वह किटानो ताकेशी के साथ मनोरंजन में स्थायी रूप से उपस्थित होते हैं, जो एक साइड जॉब के रूप में नहीं बल्कि एक गंभीर गतिविधि के रूप में भी है।
1986 में ड्रामा <चोसोन्यो! हारुही वंडर लव> के साथ लेखक के रूप में डेब्यू करने के बाद, जब वह ड्रामा नहीं लिखते हैं तो फिल्में लिखते हैं, जब फिल्में नहीं लिखते हैं तो नाटक लिखते हैं, और खाली समय में प्रसारण में उपस्थित होते हैं, इस प्रकार के शेड्यूल को लगभग 40 वर्षों से बनाए रखते हैं। उनके लिए 'प्रतिभाशाली लेखक' का विशेषण पहले आता है, लेकिन इस प्रकार की कृतियों को प्रस्तुत करने के लिए प्रतिभा से परे प्रयास और श्रम के बिना यह संभव नहीं है, और वह अभी भी अपनी फिल्मोग्राफी को अपडेट कर रहे हैं। वह फिल्म, प्रसारण, नाटक, मीडिया के माध्यम से इस सब को बिना थके प्रबंधित करने का मुख्य कीवर्ड, उसके केंद्र में 'हंसी' है। "हंसी के बिना कृति के बारे में कभी नहीं सोचा। हमेशा यह सोचता हूँ कि लोगों को कैसे हंसाया जा सकता है," मितानी कोकी निर्देशक जापानी फिल्म के 'हंसी के वंशावली' में हंसी के बिना समझाया नहीं जा सकता।
<महान दुःस्वप्न> के बाद 'मितानी सादन' के रूप में सहयोग कर रहे अभिनेता फुकात्सु एरी ने कहा, "जापान में कॉमेडी फिल्में लगभग नहीं हैं, इसलिए मैं इसे करना चाहता था। मैं कॉमेडी को जानना चाहता था," और उनके साथ काम करना कॉमिक की दुनिया में सीधे प्रवेश करने का शॉर्टकट है। यह अनोखी कॉमिक की विश्वदृष्टि मितानी निर्देशक की कृतियों को हिट बनाने वाली, अविश्वसनीय अभिनेता समूह की उपस्थिति को संभव बनाती है, सतो कोइची, कोबायाशी ताकाशी, कातोरी शिंगो, त्सुमाबुकी सतोशी, मात्सुगाने योनेको आदि जैसे अनगिनत प्रमुख जापानी अभिनेता इस विशाल चरित्र समूह में छोटे भूमिका भी मिलने पर उनकी कृतियों में शामिल होने के लिए कतार में खड़े होते हैं। काम के समय के बाहर अलग से मिलना या सामाजिकता नहीं करना, और शांत स्वभाव के लिए जाने जाते हैं, वह विशेष रूप से मित्रता से शुरू नहीं करते, और केवल कृति की विशेषता के आधार पर अभिनेता, स्टाफ को इकट्ठा करने की क्षमता नहीं खोते।
उनकी रचनात्मकता के साथ मेल खाने वाले तत्व को जोड़ें तो यह है। मितानी कोकी का नाम कोकी (幸喜) उनके पिता ने सुमो खिलाड़ी ताइहो कोकी के नाम से लिया था, और कोकी का अर्थ 'सुख और खुशी' है। आश्चर्यजनक रूप से नाम स्वयं उनकी कृतियों की शैली और मुख्य तत्व को समझाता है।
अंत में कुछ साल पहले मितानी से मुलाकात के समय की एक याद। व्यस्त कोरियाई यात्रा के दौरान, टाइपिंग कर रहे पत्रकारों की तेज उंगलियों को देखकर पूछने और जानने की याद है। कैसे लगभग बिना किसी मूल सामग्री के इतनी विविध प्रकार की पात्रों को तुरंत बना लेते हैं, यह जानने की इच्छा थी, और उन्होंने कहा कि 'लोगों का अवलोकन' करना उन्हें बहुत पसंद है और वहीं से कृतियों के विचार प्राप्त करते हैं। "लोग क्या देखकर हंसते हैं, इस पर बहुत विचार करता हूँ, लेकिन अंततः लोग लोगों को देखकर हंसते हैं। लोग जो करते हैं, उनकी हरकतें, उनकी बोलचाल, उनके द्वारा उपयोग किए गए शब्दों के माध्यम से हंसी उत्पन्न होती है।"
मितानी ने अपनी हंसी की दर्शन को अपनी कृतियों के माध्यम से प्रस्तुत किया है। उनकी प्रमुख कृतियों में से एक नाटक <हंसी का कॉलेज> 'हंसी' के कार्य को गंभीरता से जांचता है। सेंसरशिप के दौर में, जब कॉमेडी निषिद्ध थी, लेखक को कॉमिक नाटक लिखने से रोकने वाले सेंसर ने एक सप्ताह तक लेखक से पूछताछ की और अंत में कहा, "मैं अब तक नहीं जानता था कि इस तरह की मजेदार दुनिया है। एक सप्ताह तक हंसी नहीं रोक सका।" लेखक की हंसी ने अंततः सेंसर के मूल्य को बदल दिया और दुनिया को बदलने का आधार बन सकता है। हंसी दुनिया को ठीक कर सकती है, इस मासूम विश्वास को नहीं भूलते हुए और इसे प्रस्तुत करने वाले हंसी चिकित्सक की तरह, वह हर कृति में हंसी के सकारात्मक कार्य को नहीं भूलते और इसे प्रस्तुत करते हैं।
यह अतिशयोक्ति नहीं है कि भविष्य में जापान के राष्ट्रीय निर्देशक, मितानी के बिना जापानी फिल्म उद्योग 'हंसी खो देगा' के संकट का सामना कर सकता है। वर्तमान में उत्तेजक सामग्री के प्रभुत्व के बावजूद, मितानी की अच्छी पागलपन को अभी भी इंतजार करने का कारण है।
<महान दुःस्वप्न>
8 तारीख 16:30 CGVसोफुंग 5 हॉल कोड 521
10 तारीख 19:30 CGVसोफुंग 6 हॉल कोड 731
<गैलेक्सी गाडो>
7 तारीख 20:00 CGVसोफुंग 9 हॉल कोड 435
<याद नहीं है>
7 तारीख 13:00 कोरियाई कार्टून संग्रहालय (मास्टरक्लास) कोड 412
10 तारीख 14:00 बुछेओन सिटी हॉल ओउलमादांग कोड 708
