कोरियाई एनीमेशन लंबे समय से ‘बच्चों के लिए’ के फ्रेम में कैद रहा है। तकनीकी क्षमता थी लेकिन औद्योगिक आधार कमजोर था, और जनता की अपेक्षाएँ भी बड़ी नहीं थीं। लेकिन हाल के कुछ वर्षों में स्थिति बदल गई है। ओटीटी का विस्तार, आईपी उद्योग की वृद्धि, और शैलियों का विविधीकरण कोरियाई एनीमेशन की संभावनाओं को तेजी से बढ़ा रहा है। बॉक्स ऑफिस, गुणवत्ता, और चर्चा, इन तीन संकेतकों में स्पष्ट परिवर्तन दिखाने वाले काम सामने आ रहे हैं। आज हम परिवर्तन के संकेत का प्रतिनिधित्व करने वाले पांच कामों का परिचय देना चाहते हैं। नेटफ्लिक्स की पहली कोरियाई फीचर एनीमेशन <इस सितारे की आवश्यकता> से लेकर <पैरासाइट> को पीछे छोड़ने वाले <किंग ऑफ किंग्स>, वयस्कों के लिए ओकुल्ट एनीमेशन <एक्सॉर्सिज़्म>, कोरियाई भावना को सबसे अच्छी तरह से दर्शाने वाले <आगामी>, और कोरियाई आईपी की ताकत को दिखाने वाले <मैं अकेला स्तर बढ़ा रहा हूँ> तक। यदि आपके पास और कोरियाई एनीमेशन हैं जिन्हें आप पेश करना चाहते हैं, तो कृपया टिप्पणी में बताएं।
<इस सितारे की आवश्यकता>
<इस सितारे की आवश्यकता> नेटफ्लिक्स द्वारा प्रस्तुत की जाने वाली पहली कोरियाई फीचर एनीमेशन फिल्म है, जो 30 मई 2025 को रिलीज होगी। हान जी-वोन निर्देशक हैं, और किम ताए-री और होंग क्यॉंग प्रत्येक नान-यंग और जेई की आवाज़ें निभाते हैं। हान जी-वोन निर्देशक <अमानजा> (2020), <वह गर्मी> (2021) के साथ कोरियाई एनीमेशन फिल्म उद्योग को नए सिरे से आगे बढ़ाने वाले प्रमुख व्यक्ति हैं। ‘इस सितारे’ (पृथ्वी) और ‘विभाजन’ के बीच की भाषा की खेल के साथ, शीर्षक ही पृथ्वी और ब्रह्मांड की पृष्ठभूमि में एक रोमांटिक कथा का आभास देता है।
काम 2050 में सियोल की पृष्ठभूमि में, मंगल ग्रह की खोज का सपना देखने वाले अंतरिक्ष यात्री नान-यंग और संगीतकार जेई के रोमांस को दर्शाता है। नान-यंग एक दुर्घटना के कारण पृथ्वी पर लौटने में असमर्थ अपनी माँ के निशान को खोजने के लिए मंगल ग्रह की खोज पर निकलती है। जेई के साथ पहली अनायास मुलाकात के बाद, नान-यंग अपनी माँ की विरासत के रूप में टर्नटेबल के माध्यम से जेई के साथ अपने संबंध को बनाए रखती है। यह दिलचस्प है कि वे दुनिया के सबसे दूर के पृथ्वी-मंगल लॉन्ग डिस्टेंस कपल (लंबी दूरी के प्रेमी) हैं। दृश्य ठंडे नहीं हैं, और 2050 के सियोल और अंतरिक्ष को नरम रंगों और स्वप्निल टोन में चित्रित किया गया है। अलग-अलग अंतरिक्ष और दैनिक जीवन को एक ही दृश्य रंग में कैद किया गया है, और हान जी-वोन ने कहा, "विशिष्ट मूड को स्पष्ट रूप से लागू करने और पात्रों की भावनाओं, फिल्म के हाइलाइट के रूप में संगीत के साथ अच्छी तरह से मेल खाने वाले हिस्से पर ध्यान दिया।" अंतरिक्ष प्रेमियों के लिए अंतरिक्ष यान के अंदर, अंतरिक्ष सूट आदि के विवरण पर भी अधिक ध्यान दिया गया है।
<किंग ऑफ किंग्स>
क्या आप जानते हैं कि उत्तरी अमेरिका में सबसे ज्यादा कमाई करने वाली कोरियाई फिल्म कौन सी है? यदि आपने <पैरासाइट> का उत्तर दिया है, तो यह गलत है। उत्तरी अमेरिका में 27 अप्रैल 2025 को रिलीज हुई कोरियाई एनीमेशन <किंग ऑफ किंग्स> ने रिलीज के 17 दिन में उत्तरी अमेरिका में 54.51 मिलियन डॉलर की कमाई की, और पैरासाइट को पीछे छोड़कर उत्तरी अमेरिका में सबसे ज्यादा कमाई करने वाली कोरियाई फिल्म का खिताब हासिल किया। कोरिया में शुरू हुआ लेकिन दुनिया ने इसे अधिक पसंद किया <किंग ऑफ किंग्स> चार्ल्स डिकेंस के उपन्यास 「हमारे प्रभु का जीवन」 पर आधारित 3डी एनीमेशन है, जो यीशु के जीवन को दो दृष्टिकोणों से प्रस्तुत करता है। एक दृष्टिकोण पिता चार्ल्स डिकेंस (केनेथ ब्रानाघ) का है, और दूसरा दृष्टिकोण उस कहानी को सुनने वाले चार्ल्स के बेटे वॉल्टर डिकेंस (रोमन ग्रिफिन डेविस) का है। कथा 1850 के दशक के लंदन की पृष्ठभूमि में है, और वास्तव में डिकेंस ने अपने बेटे वॉल्टर को सुनाई गई यीशु की जिंदगी के चारों ओर घूमती है। 'क्या यह यीशु की कहानी है इसलिए उत्तरी अमेरिका में सफल हुई?' ऐसा सोचना जल्दबाजी होगी। यह काम धार्मिक पवित्रता पर निर्भर होने के बजाय, कहानी सुनाने वाले और सुनने वाले के बीच की खाई और संवाद को बारीकी से दर्शाता है। बाइबिल में चमत्कारों का अनुसरण करते हुए भी, इस कहानी को अपने बच्चे को सुनाना चाहने वाले पिता का दिल धीरे-धीरे बहार आता है। वास्तव में, जंग सॉन्ग-हो निर्देशक ने डिकेंस की कहानी को लाने के कारण के रूप में कहा, "मैंने सामान्य कहानी को सीधे नहीं बता सकता था। (कथन संक्षिप्त) यदि यीशु की कहानी मुख्य प्लॉट है, तो डिकेंस और उसके छोटे बेटे वॉल्टर दोनों का यीशु की कहानी के माध्यम से संबंध को पुनर्स्थापित करना उप-प्लॉट है।" इसके अलावा, बाइबिल आधारित एनीमेशन के इतिहास में सबसे उच्चतम सप्ताहांत ओपनिंग स्कोर दर्ज किया गया है, इसलिए इसे केवल 'धार्मिक भाग्य' के बजाय 'कहानी की शक्ति' के रूप में देखना अधिक उचित है।
तकनीकी दृष्टिकोण से भी <किंग ऑफ किंग्स> महत्वपूर्ण है। घरेलू स्टूडियो मोपैक ने 10 वर्षों में इसे बनाया है, लेकिन वास्तव में मोपैक एक एनीमेशन निर्माण कंपनी नहीं है, बल्कि एक वीएफएक्स (विजुअल इफेक्ट्स) विशेषज्ञ कंपनी है, जिसने फिल्म <हैवुंडे>, <म्यॉन्गलियांग> जैसी वास्तविकता की फिल्मों के दृश्य प्रभावों पर मुख्य रूप से काम किया है। जंग सॉन्ग-हो निर्देशक ने मोपैक के प्रतिनिधि के रूप में वास्तविकता की फिल्म आधारित करियर को पार करने के लिए "वर्चुअल प्रोडक्शन प्लेटफॉर्म को सीधे विकसित किया" कहा। मोशन कैप्चर उपकरणों के साथ अभिनेता वर्चुअल वातावरण में अभिनय करते हैं, फिर इसे कैमरे से शूट किया जाता है और संपादित किया जाता है, और इसके आधार पर एनीमेशन बनाया जाता है। केनेथ ब्रानाघ, उमा थुरमन, पियर्स ब्रोस्नन, ऑस्कर इसाक जैसे हॉलीवुड सितारों को कास्ट किया गया है, और इस मोड को कास्ट करने वाले अनुभवी कास्टिंग निर्देशक जेमी थॉमसन ने कहा कि उन्होंने स्क्रिप्ट को इतना पसंद किया कि हॉलीवुड गारंटी का केवल 1/5 हिस्सा लेकर शामिल हुए।
<एक्सॉर्सिज़्म>
<एक्सॉर्सिज़्म> एक ओकुल्ट फैंटेसी एनीमेशन है, जो 1993 से प्रकाशित ई वू-ह्युक के उपन्यास पर आधारित है। इसे कोरियाई शैली के उपन्यासों के किंवदंती के रूप में जाना जाता है, और 2025 में किम डोंग-चुल के निर्देशन में लोकस एनीमेशन में थियेट्रिकल संस्करण के रूप में पुनर्जन्म लेने की खबर आई थी, जब कई प्रशंसकों ने उम्मीद और चिंता दोनों व्यक्त की। क्या यह मूल की सदी के अंत की भावना को बनाए रखते हुए <एक्सॉर्सिज़्म> को बिल्कुल नहीं जानने वाले थियेटर के मुख्य ग्राहकों के लिए आकर्षक हो सकता है? इसलिए काम ने साहसपूर्वक कई कहानियों को काट दिया, और उपन्यास के पहले अध्याय और प्रोलॉग 'आसमान जलने के दिन' को दर्शाया। हैडोंग मिलग्यो के प्रमुख ने बुराई के देवता की शक्ति को उधार लेने के लिए मानव को बलिदान करने की कोशिश की, और इसे रोकने के लिए पांच होफबॉक्स और युवा प्रशिक्षु जून्हू, निष्कासित पादरी पार्क के साथ उलझकर कहानी शुरू होती है। केवल प्रोलॉग को दर्शाते हुए, जटिल विश्व दृष्टिकोण को खोलने और एक्सॉर्सिज़्म करने वालों को 'क्यों लड़ना चाहिए' इसका तार्किक कारण समझाने के लिए प्रोलॉग सबसे उपयुक्त है, इसलिए यह थियेट्रिकल संस्करण के लिए एक चतुर रणनीति है।
वयस्कों के लिए लक्षित कामों की लगभग अनुपस्थिति के साथ कोरियाई एनीमेशन बाजार में <एक्सॉर्सिज़्म> का अस्तित्व महत्वपूर्ण है। कम बजट के काम के बावजूद, यह बहुत ही शानदार ग्राफिक्स और निर्देशन के साथ एक खेल की तरह एक्शन का प्रदर्शन करता है, और वास्तव में गेम प्रभावों का उपयोग करके चित्रण और लागत, समय की समस्याओं को समायोजित किया गया है। मूल में मौजूद कोरियाई डरावनी की जड़ों को एनीमेशन में लागू करना भी अद्भुत है। कच्चे हाथ से चित्रित पेंटिंग को अधिकतम रूप से जीवित रखते हुए, मूल के एनालॉग भावना को उत्तेजित किया गया है, और उच्च आयु वर्ग के लक्षित एनीमेशन के रूप में साहसी चित्रण ने मूल उपन्यास के प्रति उत्साही मध्यवर्गीय दर्शकों को आकर्षित किया है। बेशक, यह महाकाव्य की पहली किताब है, इसलिए यदि आप मूल को नहीं जानते हैं, तो यह समझने में थोड़ा कठिन हो सकता है, लेकिन पहले से ही अगली कड़ी का निर्माण निश्चित हो गया है, इसलिए <एक्सॉर्सिज़्म> अब केवल पहली किताब है। पहली किताब एक भारी प्रस्तावना की भूमिका निभाती है, और दर्शक काम के पीछे छिपे विशाल विश्व दृष्टिकोण और कहानी के विस्तार की उम्मीद करते हैं।
<आगामी>
<आगामी> गू ब्यूंग-मो के उपन्यास पर आधारित है, और कोरियाई एनीमेशन बाजार में लंबे समय से काम कर रहे अन जे-हून द्वारा निर्देशित है। अन जे-हून एक निर्देशक हैं जिन्होंने फिल्म से लेकर डिजिटल तक कोरियाई एनीमेशन की पूरी प्रक्रिया का अनुभव किया है, और <सोना की बारिश> (2017), <मूनी डो> (2021) जैसी कोरियाई साहित्य को विषय बनाकर कोरिया के रंगों को दर्शाने पर ध्यान केंद्रित करते हैं। <मूनी डो> तक, उन्होंने शुद्ध हाथ से चित्रित करने का प्रयास किया, लेकिन <आगामी> से डिजिटल को मिलाया गया। स्टाफ डिजिटल का उपयोग करते हैं, जबकि निर्देशक अन जे-हून कागज और पेंसिल का उपयोग कर रहे हैं। 'परंपरागत रूप से यह सुविधाजनक है' का उपयोग करना बिल्कुल नहीं है। उन्होंने कहा, "जब कोई व्यक्ति धीरे-धीरे चलता है, तो कहीं चित्र डालने और कुछ देने का एक समय की भावना होती है। पहले कागज पर पेंसिल से करने से वह संदर्भ, वह अद्वितीय समय आपकी हाथ और शरीर के माध्यम से समझा और अनुभव किया जाता है। यह एक बहुत बड़ा अंतर है।"
मुख्य कहानी मूल के समान है। "जीवन के अंत पर खड़े होने के क्षण में गिल के लिए गिल और माता-पिता द्वारा त्यागे गए कांग-हा के लिए गिल बन गया।" यह संक्षिप्त सिनॉप्सिस मूल के साहित्यिक भावना को अधिकतम रूप से बनाए रखते हुए, पृष्ठभूमि को फ्रांस में बदलकर एनीमेशन द्वारा दृश्यात्मक सुंदरता को अधिकतम किया गया है। बीआईएएफ (बुचुन अंतर्राष्ट्रीय एनीमेशन महोत्सव) में प्रदर्शन के साथ-साथ, <आगामी> को टोक्यो अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में भी आधिकारिक आमंत्रण मिला और जापानी दर्शकों के साथ सामना किया। दूसरी बार की स्क्रीनिंग में पूरी तरह से भरी हुई, कोरियाई एनीमेशन की गूंज ने सीमाओं को पार किया। एनीमेशन के रूप में 'आगामी' का प्रतीक "मैं किससे सांस लेता हूँ" को छूता है। संक्षिप्त सेटिंग के तहत इकट्ठा होने वाली भावनाएँ, समुद्र तट की शांति और सतह के नीचे की तनाव एक-दूसरे को परावर्तित करते हैं, और मूल के मूड को एनालॉग पेंटिंग की बनावट के साथ स्क्रीन पर लाने वाले 'पेंसिल के साथ ध्यान' स्टूडियो ने सांस की धारा को जीवित रखा। उपन्यास को जीवंतता देने वाली दृश्यात्मक भव्यता को भी समाहित किया गया है, 'सुंदर कोरियाई एनीमेशन' देखने के लिए, यह निश्चित रूप से सबसे अनुशंसित काम है।
<मैं अकेला स्तर बढ़ा रहा हूँ>
<मैं अकेला स्तर बढ़ा रहा हूँ> एक समान नाम की वेब उपन्यास पर आधारित है, जो कोरियाई आईपी की ताकत को साबित करता है। जापान की ए-1 पिक्चर्स ने निर्माण का कार्य संभाला है और नाकाशिगे शुन्सुके ने कोरियाई-अमेरिकी-जापानी सहयोग एनीमेशन में भाग लिया है। 'हंटर' नामक गेम सेटिंग के तहत सबसे कमजोर से किंवदंती में बदलने की कहानी, भूत की तरह प्रकट होने वाले गेट और डंगऑन दृश्यात्मक रूप से प्रभावशाली हैं, और जापान के टोक्यो, सियोल, लॉस एंजेलेस आदि में पूर्व-स्क्रीनिंग के बाद विश्व स्तर पर नेटफ्लिक्स के ग्राहकों के लिए जारी किया गया। एक्शन के विशेषज्ञों के रूप में जाने जाने वाले निर्माताओं के कारण एक्शन दृश्य निश्चित रूप से प्रभावशाली हैं। रॉटन टोमाटोज़ पर 100% ताजगी, और पॉपकॉर्न मीटर पर 91% के साथ समीक्षकों और जनता दोनों को संतुष्ट किया गया। विशेष रूप से दूसरे सीज़न में 'एंटी किंग' की लड़ाई और छाया सेना की कहानी गुणवत्ता के शिखर पर पहुँच गई। 24 वां एपिसोड लगभग 17,000 फ्रेम में डाला गया था, और लाल और नीले छायाएँ मिलकर लड़ाई का प्रदर्शन करते हैं, जो मानसिक आंतरिकता और बाहरी संघर्ष को एक साथ दर्शाता है। निर्माण टीम ने कहा कि "भावनात्मक गहराई और उच्च प्रभाव वाले एक्शन का संयोजन" लक्ष्य था, और उद्देश्य सफलतापूर्वक प्राप्त किया गया। आईएमडीबी पर भी अत्यधिक सकारात्मक समीक्षाएँ प्राप्त की गईं, और 'कोरियाई एनीमेशन' की शर्त को हटाने पर भी इसे एक उत्कृष्ट काम के रूप में माना गया।
<मैं अकेला स्तर बढ़ा रहा हूँ> जो आनंद देता है वह 'मैं मजबूत हो रहा हूँ' की भावना को स्क्रीन पर लाने में है। जब पात्र स्तर बढ़ाते हैं, तो उस स्वाभाविक प्रेरणा, वह ताजगी और हल्की भावना एनीमेशन में प्रभाव और प्रभाव के रूप में संकुचित होती है। वास्तव में, आईएमडीबी उपयोगकर्ता समीक्षाओं में 'लड़ाई के दृश्यों की तनाव और डरावनी प्रस्तुति' के बारे में सबसे अधिक प्रशंसा की गई है।
