Bộ phim <28 Năm Sau> ra mắt vào ngày 19 tháng 6 đã thu hút sự chú ý của khán giả. <28 Năm Sau>, được công bố là phần tiếp theo chính thức của bộ phim năm 2002 <28 Ngày Sau>, có sự trở lại của đạo diễn Danny Boyle và biên kịch Alex Garland, tái hiện cảnh quan nước Anh bị cô lập 28 năm sau sự kiện trong <28 Ngày Sau>. Sau khi virus giận dữ bùng phát, châu Âu đã phong tỏa nước Anh để ngăn chặn sự lây lan của virus, và người Anh đã sống dựa trên công nghệ analog thay vì công nghệ hiện đại. <28 Năm Sau> kể về hành trình của một cậu bé đi tìm bác sĩ để chữa bệnh cho mẹ mình trong bối cảnh nước Anh như vậy. Danny Boyle và Alex Garland, những người đã xây dựng một thời đại không có nền văn minh qua hình ảnh London trống rỗng trong <28 Ngày Sau>, đã tiếp tục thể hiện sự hoang vắng đặc trưng của loạt phim ‘28 Ngày Sau’ trong bộ phim mới này.
Tuy nhiên, nói như vậy thì bộ phim thứ hai của loạt phim, <28 Tuần Sau> ra mắt năm 2007, sẽ bị bỏ qua. Mặc dù <28 Năm Sau> bắt đầu bằng cách phủ nhận hoàn toàn <28 Tuần Sau>, nhưng nếu không có <28 Tuần Sau>, có lẽ loạt phim đã khó có thể hồi sinh. Và trong một số phần, <28 Tuần Sau> cũng có những điểm chung thể hiện rằng nó thuộc cùng một loạt phim. Nhân dịp ra mắt <28 Năm Sau>, chúng tôi đã tổng hợp những điểm chung của loạt phim ‘28 Ngày Sau’.
Không quay phim theo cách thông thường
DV → 16mm → iPhone
Loạt phim ‘28 Ngày Sau’ đã chọn các định dạng quay phim không thông thường qua các phần. Phần đầu tiên <28 Ngày Sau> sử dụng DV, nói đơn giản là dạng băng video. Mặc dù chất lượng hình ảnh tốt hơn so với băng video thông thường như tên gọi ‘Digital Video’, nhưng đây vẫn là định dạng không thường được sử dụng trong ngành điện ảnh thương mại. Việc sử dụng định dạng DV giúp thiết lập và tiến hành quay phim nhanh chóng (nếu so sánh cực đoan, trong khi máy quay phim đang thiết lập, máy quay DV có thể đã hoàn thành quay), điều này cho phép đạo diễn Danny Boyle ghi lại cảnh quan London trống rỗng trong thời gian giới hạn. Ngoài ra, cảm giác thô ráp của thành phố không có nền văn minh và góc nhìn gần gũi với ‘người sống sót’ cũng là ý tưởng của Danny Boyle. Tuy nhiên, không phải tất cả các phần đều như vậy, một số cảnh trong phim được quay bằng phim 35mm và 8mm.
5 năm sau, <28 Tuần Sau> đã quay trở lại với phim. Tuy nhiên, thay vì sử dụng 35mm phổ biến trong điện ảnh thương mại thời đó, họ đã chọn 16mm. Vào những năm 2000 khi quay <28 Tuần Sau>, quay phim kỹ thuật số đã trở nên phổ biến, và nếu sử dụng phim thì thường là 35mm. Tuy nhiên, <28 Tuần Sau> đã sử dụng 16mm để tiếp tục cảm giác thô ráp của phần trước, đồng thời khi kết hợp với các định dạng khác, có thể tạo ra hiệu ứng hình ảnh kịch tính hơn. Ngoài ra, Danny Boyle cũng tham gia chỉ đạo một số cảnh trong <28 Tuần Sau> với tư cách là đạo diễn đội quay B.
Bộ phim <28 Năm Sau> lần này đã sử dụng iPhone làm thiết bị quay phim, điều này khá bất ngờ. Tuy nhiên, không phải chỉ sử dụng iPhone, mà là gắn ống kính điện ảnh vào một giá đỡ có thể gắn nhiều thiết bị khác nhau. Danny Boyle cho biết ông đã chọn iPhone vì hiệu suất của thiết bị di động đã có thể quay độ phân giải 4K, cùng với tính đặc thù của địa điểm quay bị cô lập và tính di động của thiết bị.
Câu chuyện gia đình, trẻ em chủ động
Cha con → Cha mẹ con → Mẹ con
Trong phim kinh dị, câu chuyện gia đình thường mang tính cực đoan. Hoặc là bị loại bỏ hoàn toàn, hoặc được sử dụng như một yếu tố gây cảm động. Loạt phim ‘28 Ngày Sau’ gần với trường hợp sau, nhưng điều khác biệt là đặt con cái vào vị trí chủ động dẫn dắt câu chuyện. Trong phim kinh dị, khi miêu tả mối quan hệ cha mẹ-con cái, thường là người lớn phải bảo vệ trẻ em, thể hiện trách nhiệm hoặc cảm giác tội lỗi của người lớn. Tuy nhiên, loạt phim này đặc biệt có nhiều cảnh trẻ em chủ động giải quyết vấn đề. <28 Ngày Sau> có cha con Frank-Hannah, <28 Tuần Sau> có gia đình Don-Tammy-Andy thuộc trường hợp này. Trong phần mới <28 Năm Sau>, con trai Spike là nhân vật chính dẫn dắt toàn bộ bộ phim. Đặc điểm này của loạt phim ‘28 Ngày Sau’ đã tiến xa hơn bằng cách xoay chuyển hoặc lật đổ các khuôn mẫu thông thường của phim kinh dị.
Tuy nhiên, đặc điểm này thực ra không dễ coi là ưu điểm. Khác với phần đầu tiên, nơi câu chuyện của Hannah được xây dựng xuất sắc và đạt đến cao trào kịch tính, <28 Tuần Sau> và <28 Năm Sau> lại nhận được nhiều phản hồi rằng họ mất nhiều hơn là được khi đặt trẻ em vào vị trí trung tâm. Đặc biệt, <28 Tuần Sau> đã khiến khán giả cảm thấy khó chịu khi đứa trẻ có thể cứu cả thế giới lại liên tục rơi vào những tình huống mà nói tốt thì là dũng cảm, nói xấu thì là liều lĩnh. <28 Năm Sau> cũng gây tranh cãi lớn về sự chuyển biến của cốt truyện khi Spike trở thành nhân vật chính, và những tình huống tiếp theo sau đó. Mặc dù đây là đặc điểm gần với nhược điểm hơn là ưu điểm, nhưng không thể phủ nhận rằng nó là một trong những điểm chung nổi bật nhất của loạt phim ‘28 Ngày Sau’.
