أستطيع أن أؤكد أن لي هاي يونغ هي الممثلة التي جعلت تحويل <باكوا> إلى فيلم ممكنًا.组合 لاسم "قاتلة النساء في الستينيات" والكلمات غير المتوقعة تبدو غريبة، إلا أنها اكتسبت قوة إقناع عند لقائها لي هاي يونغ. الفيلم <باكوا> الذي سيتم إطلاقه في 30 أبريل هو دراما حركة تروي الصراع الحاد بين القاتل الأسطوري "جوك" (لي هاي يونغ) الذي عمل لمدة 40 عامًا في منظمة للتخلص من البشر مثل الصراصير، و"توه" (كيم سونغ تشول) قاتل غامض مطارد له مدى الحياة.

منذ ظهورها لأول مرة في عام 1981، كانت الممثلة لي هاي يونغ نشطة في المسرح الموسيقي والمسرح والدراما والأفلام لمدة 45 عامًا تقريبًا، كم تشبه "جوك"؟ أو كيف نحتت شخصية "جوك" في <باكوا>؟ في 28 من الشهر الماضي، في مكان ما في سام تشنغ دونغ، قابلت الممثلة لي هاي يونغ وتحدثنا عن حياتها كممثلة والفيلم <باكوا>. "يجب أن تكون هناك آلام لتخرج الأداء"، أكدت خلال المقابلة، مقدمة بوضوح جانبها الفني.

<باكوا> تمت دعوته قبل الافتتاح إلى مهرجان برلين السينمائي الدولي الخامس والسبعين، والآن يقترب من عرضه الرسمي في البلاد. ما هي مشاعرك حول ذلك؟

عندما عدت لأول مرة من برلين، اختفى تأثير الطموح، وعندما فتحته فعلًا شعرت بالتوتر، لكن كل شيء كان يمتدح، وأنا ممتنة لكل شيء، وهذا الحشد الكبير من الصحفيين هو شيء لم أره من قبل. لا أدري إذا كان العالم قد تغير أو أنني أصبحت نجمة.

بما أن رواية الفيلم <باكوا> كانت من أكثر الكتب مبيعًا، كان الكثيرون متحمسين عندما سمعوا أن لي هاي يونغ ستؤدي دور "جوك". ماذا شعرت عندما عُرض عليك الفيلم؟

بصراحة، بعد قراءة الكتاب لم أستطع تخيل ذلك. في الأفلام الحركية التي رأيتها كانت هناك أنماط حوارية خشنة وواضحة، ولم أستطع تخيل أن الجدة في <باكوا> ستؤدي مشاهد الأكشن. في الحقيقة، بعد مشاهدة فيلم المخرج مين كي يونغ "متجر التحف الغربية الشرقية" (2008)، أدركت أن هذه الشخصية شخص ملون ومتنوع. كنت أعتقد أنه لا يوجد أحد في كوريا مثل بوب فوسي في "ملهى" (1972) أو "الأمير الصغير" (1974)، ولكن بعد مشاهدة "متجر التحف الغربية الشرقية" فكرت أن هذا الشخص لديه شيء. لذا، كنت أفكر في كيف سيحول <باكوا> إلى شيء موسيقي، ومع ذلك اتخذت القرار بالتوجه إلى الأفلام الحركة.

فيلم <باكوا> هو دراما عن "جوك". عاش "جوك" لفترة طويلة عالقًا في عمل دقيق وعاطفي، وبدأ يشعر بذلك الوجود الحياتي. كيف تفسر سبب استمرار "جوك" في البقاء على قيد الحياة؟

أعتقد أن "جوك" هو تجسيد لليو (كيم مو هيو). قبل أن يصبح "جوك"، كان مجرد كائن يسعى للبقاء، ثم أصبح شخصًا ذا قيمة. بعد موت "ليو"، في الواقع، ليس هناك سبب لـ"جوك" للعيش. إلا إذا كان إعادة تجسيد لليو، فلا يوجد سبب لهذه المرأة للعيش، لذا تعيش بتوجهات مريحة وفوق طبيعية.

علاقات الشخصيات في <باكوا> من الصعب شرحها بكلمة واحدة، وخاصة العلاقة بين "جوك" والأستاذ "كانغ" (يون وو جين) وعلاقة "جوك" ب"توه" (كيم سونغ تشول). كيف ترى هذه العلاقات؟

من خلال الأستاذ "كانغ" تكتشف "ليو". في النهاية، تسجد للأستاذ "كانغ". أعتقد أن هذا الأمر يصف العلاقة بينهما. أما علاقة "جوك" و"توه"، فأعتقد إنها قد تشكلت بقوة الممثل كيم سونغ تشول. لم أضف شيئًا في ذلك. ولكن قوة كيم سونغ، قوته الشابة والمندفعة والنقية هي ما يجعلها مختلفة. أشعر أنه حتى لو زاد سنة واحدة، لن ينتج ذلك.

الشخصيات التي تمثلها لي هاي يونغ تتجاوز الصور النمطية. هل قمت بنحت "جوك" أثناء تصوير <باكوا>؟

مظهر "جوك" هو كما تصوره المخرج. بدءًا من المشي وحتى الملابس، كان المخرج في بعض الأحيان يقول: "أنت لطيفة للغاية، يا مناسبة. لا ينبغي ذلك" أو "هل ستبكين الآن؟ لا ينبغي ذلك"، وكثيرًا ما تم توجيهي لتقليل كل شيء. تم إدراجه بدقة.

عندما رأيت النسخة النهائية للفيلم، كيف كان ظهور "جوك" بالنسبة لك؟

كان أفضل بكثير مما كنت أتخيل. كنت قلقة خلال التصوير، وأصبت بالإصابات، لكنني كنت أشعر أنه يجب ألا أتعرض للأذى دون أي فائدة، وشعرت بالوحدة كممثلة. بدأت أشعر بالقلق من أن عمري يتزايد في حين أن الإصابات لا تتعافى. كنت أكتب مذكرات صغيرة عما قد تحدثه هذه التجربة من نتائج. حمدًا لله، كنت أقول معظم الوقت إنني ألام المخرج، الصعوبات في الموقع، وغيرها من الظروف التي أعاقتني، ولكن في مكان ما في قلبي كنت أريد أن يتحول هذا الاستياء إلى اعتذار في النهاية. لكن عندما ذهبت إلى برلين ورأيت <باكوا>، كانت أفكاري "آسف للمخرج" هي أول فكرة. شعرت بأن المخرج كان لديه كل ما كان يفكر فيه.

في مؤتمر الإنتاج، قمت بالقول إن <باكوا> أكثر متعة من الفيلم الذي عُرض في مهرجان برلين، <ميكي 17>، أليس كذلك؟ (يضحك)

<باكوا> شيق. كل الشخصيات نابضة بالحياة. أعتقد أن ما إذا كانت الممثلة تتقن التمثيل أم لا يعتمد على المخرج. جميع الممثلين لديهم شخصيات وجاذبية. حتى لو ركزت على شخص واحد، سيكون ممتعًا. لذا أعتقد أن المخرج مين كي يونغ قد حقق النجاح. أما المخرج بونغ جون هو، فهو ليس من النوع الذي يشعر بالضيق من ذلك.

لقد ظهرت لي هاي يونغ في أعمال كثيرة للمخرج هونغ سانغ سو مثل <أمام وجهك> (2021) و<فيلم كاتب> (2022) و<احتياجات المسافر> (2024). يبدو أن بيئة عمل المخرج هونغ سانغ سو تختلف تمامًا عن المخرج مين كي يونغ. كيف كانت تجربة تصوير <باكوا>؟

المخرج هونغ سانغ سو ليس لديه نص. ينتقل في الصباح دون أي فكرة مسبقة. لكن المخرج مين كي يونغ لديه "استمرارية حديدية". من بعض الأحيان قبل يوم واحد، يصلني مسودات مُعدلة عديدة. لكنني عادةً ما أذهب إلى الموقع بأفكار مختلفة. في البداية، كنت أقول: "لماذا أنا هنا؟ أرى أنه أفضل لي أن أجلس هناك"، وأتعرض لاحتكاك كبير. ولكن أيضًا تظهر كلمة "فائدة" في <باكوا>. لذا، كنت أعتقد أنه يجب أن أكون ممثلة ذات فائدة، ولهذا، حصلت على فرصة للتجربة والعمل لتحقيق الأهداف مع الجميع.

​

كيف عنه الآن؟ (يضحك)

الآن أصبح لطيفًا جدًا. بالفعل هادئ ولا ينفعل أبدًا. لطيف وجميل جدًا.

يتضمن <باكوا> العديد من مشاهد الحركة الخاصة بك. ما هو أصعب مشهد بالنسبة لك؟

المشهد الذي أنزل فيه بالحبال. والأسوأ هو عندما أتعرض للضرب وأسقط. ذات مرة كان لدينا تصوير في إيتايوان، وكان الترتيب لمدة يومين و3 ليالي، ولكنني صدمت في أول يوم وأصبت في ضلعي. ومع ذلك، واصلنا التصوير. وبعد بروفات، كانت ساقي كأنها ستتحطم.. بدأت أشعر بتقدم سني.

بعد حوالي 23 عامًا من تصويرك للأكشن في فيلم ريو سونغ وان <بدون دموع أو دماء> (2002)، عُدت إلى أفلام الحركة. ما الفرق بين الأكشن خلفها والأكشن هذه المرة؟

عندما قد صورت <بدون دموع أو دماء>، أذكر أنني تدربت على يد المدرب تشونغ دو هون. كنت أذهب في الصباح للقاء تشونغ دو هون، وعندما كان ذلك، كنت أجسد الفنون القتالية مثل الآلات. كان أيضًا أفضل التدريب. الآن، ريو سونغ وان أيضًا هو شخص عملي في العمل الحركي. وكذلك تشونغ دو هون، كلاهما الأفضل، لذا كنت أتعلم من الأفضل منذ البداية. لذلك لا زلت أملك ذكريات ضبابية حول الممارسات، الطلقات، والركل. أستطيع أن أفعل الضغط الآن بشكل أفضل. (يضحك) لكن في هذه المرة، كنت أؤدي الحركة ببرودة، دون أي مشاعر. في الواقع، إن القيام بذلك هو الأكثر صعوبة. لأنني شخص تضاءل رد فعله، كان عليّ أن أعبر عن المشاعر والأكشن بشكل تقني في كل إطار.

ذكرت أنك بكيتي بعد تصوير آخر تسديدة في "هابي لاند" مع المخرج مين كي يونغ والممثل كيم سونغ تشول. ماذا شعرت برغبة في ذلك الوقت؟

كنت أول من بكى. لم يكن بسبب الفرح، بل كان بسبب كوني ضائعة. أشعر بأنني أتيت لتكملة "جوك" ثم انتهينا، لذا شعرت بالخواء.

لقد كنت تمثلين لمدة حوالي 45 عامًا الآن. هل لديك ارتباط خاص بمهنة الممثل؟

يجب أن تكون هناك آلام ليكون هناك أداء. لم أفكر يومًا أنني أحب مهنة الممثل. هذه المهنة مؤلمة للغاية، وكل دور كان مؤلمًا وصعبًا، ولم يكن متعة. أعتقد أن الأشخاص الذين اعتادوا على الألم هم من أصبحوا ممثلين. لقد كنت دائمًا أقول "يرجى التحكم بي". كنت دائمًا خائفة من أن أعيش كما أريد بالكامل، وبالفعل، في زواج واستقرار عائلي، زادت شغفي في الوظيفة. كانت أفكاري النفسية غير مستقرة، وحتى فيكون أنني ممثل قد قُبل الأمر.

على طول مسيرتك الطويلة، يبدو أن دور قاتلة النساء المسنات في أفلام الحركة مثل <باكوا> له أهمية خاصة بالنسبة لك.

عندما بدأت كوني ممثلة، كانت أدوار النساء تعتبر تابعة للرجال. كانت الأدوار رومانسية، غرض للدافع، أو في أدوار كوميدية أو أشباح. ولكن من فترة طويلة، بدأت تظهر شخصيات نسائية مستقلة متنوعة. لكن لا يمكن القول إن البطلات في الأفلام الرومانسية غريبة. لذلك، أعتقد أنه يجب أن أعد نفسي كشخص بغض النظر عما إذا كنت ممثلة أو امرأة، ويجب أن أكون حيًا كإنسان. يجب علينا التفكير في الممثلين، أيًا كانوا، سواء كانوا كبارًا أم صغارًا، رجالًا أم نساء، ككائنات إنسانية.

صحفية سينبلاي كيم جي يون