いかにイ・へヨンが<パカ>の映像化を可能にした俳優だと言えるだろう。「60代女性キラー」という、無謀に思えるこの異様な単語の組み合わせは、イ・へヨンに会うことで説得力を持ちました。4月30日に公開される映画<パカ>は、ゴキブリのような人間を処理する組織で40年以上活動してきた伝説的キラー「彫刻」（イ・へヨン）と、彼を一生追い続けた神秘的なキラー「闘牛」（キム・ソンチョル）の強烈な対決を描いたアクションドラマです。
1981年のデビュー以来、約45年間、ミュージカル、演劇、ドラマ、映画を行き来しながら活発に活動してきた俳優イ・へヨンは、「彫刻」とどれほど似ているのでしょうか。あるいは、彼は<パカ>の「彫刻」をどのように彫ったのでしょうか。28日の午後、三清洞のある場所で俳優イ・へヨンに会い、彼の俳優人生と映画<パカ>について話を伺いました。「苦痛がなければ演技は生まれない」と、インタビューの間中、アーティストの面を真摯に見せてくれた俳優イ・へヨンとの会話をお届けします。
<パカ>は公開前から第75回ベルリン国際映画祭に招待され、今は国内の正式公開を控えています。感想はいかがですか？
ベルリンから最初に帰ってきた時の気勢は消え、実際に蓋を開けてみると緊張しましたが、称賛に満ちていてすべてに感謝しています。そして、今のような（取材陣が多い）現場も私にとって初めてです。世の中が変わったのか、私がスタートになったのか、よく分かりません。
映画<パカ>の原作小説がベストセラーとなり、イ・へヨンさんが「彫刻」を演じると聞いたとき、多くの人が期待しましたが、実際にイ・へヨンさんが<パカ>の提案を受けたときはどんな気持ちでしたか？
実は本を読んだ後、想像ができなかったです。私が見たアクション映画には、粗くておなじみの台詞スタイルがあるのですが、<パカ>の祖母がアクションをするのは想像できなかったんです。実際には、ミン・ギュドン監督の<西洋骨董洋菓子店アンティーク>（2008）を見て、この人は華やかでバラエティに富んだ人だと思いました。<キャバレー>（1972）や<子供の王子>（1974）にいるボブ・フォッシーのような人は韓国には一人もいないと思っていたのですが、ミン・ギュドンの<西洋骨董洋菓子店アンティーク>を見て、「この人は何かを知っているに違いない」と考えました。だから、<パカ>をそんなミュージカルに作ろうかな、と思ったんですが。とにかく、アクション映画に挑戦するか考えて決めたんです。
映画<パカ>は彫刻のドラマです。彫刻は長い間、感情なしに防疫（作中での依頼殺人を指すスラング）をしながら生きてきたが、徐々に生きる意志を感じるようになりますが、彫刻が生き続ける理由についてどのように解釈されましたか？
彫刻はリュ（キム・ムヨル）の転生だと思いました。彫刻は爪（彫刻の幼少時代の名前）になる前、ただ生き残るための存在だったが、爪になり役に立つ人間になったのでしょう。リュが死んだ後、実際には彫刻が生きる理由が全くないんです。リュの転生でなければ、この女性が生きる理由がないので、だから余裕と超越的な態度を持って生きているのではないか。彼女の力は謎です。
<パカ>の登場人物の関係は言葉でうまく説明しにくいです。特に彫刻とカン先生（ユン・ウジン）、そして彫刻と闘牛（キム・ソンチョル）の関係がそうですが、俳優本人は二種類の関係についてどのように思われましたか？
カン先生を通じてリュを発見しているのです。最後にカン先生におじぎをしていますよね。私はそれが二人の関係を説明していると思います。彫刻と闘牛の関係は、キム・ソンチョルという俳優のおかげで築かれたものだと考えています。私が何かを作ったわけではありません。でも、キム・ソンチョルの素晴らしい力、若くて突進的でありながら清純な力があります。それはソンチョルが一歳でも多く年を取ったら出てこないと思います。ちょうどその年齢だからこそ持っているものがあるのです。
イ・へヨンさんが演じるキャラクターは多くが典型から外れていますが、イ・へヨンさんは<パカ>を撮影しながら自ら「彫刻」を彫りましたか？
彫刻の姿は監督が想像した通りです。歩き方から服まで、ミン監督は時には「あなたはとても可愛らしいです、先輩。それはダメです」、「今泣こうとしているのですか？それはダメです」、「今の感情は長すぎます。短くしてください」などと言って、非常にすべての面で制限してくれました。一つ一つコーチを受けて制限され、計算された彫刻です。
では、実際に映画の完成版を見たとき、あなたが見た彫刻の姿はどうでしたか？
想像していた彫刻よりずっと良かったです。私は撮影中ずっと不安で、怪我は続いていましたが、負傷ばかりではやりがいもないので、俳優としての孤独感が押し寄せ、私はもう年を取ったのに怪我が回復しないのではと心配していました。この挑戦からどんな結果が出るのかと思いながら毎日日記を書いていました。主に監督を恨み、現場での困難、私を悩ませる10を超える状況を書きました。でも心の片隅には、私のこの恨みが最後に申し訳なさに変わることを必死に望んでいる部分があったのです。しかしベルリンに行って<パカ>を初めて見たときに、思ったのは「監督に申し訳ない」が一番でした。監督がすべて考えていらっしゃったんだな、そんなことを感じました。
制作発表会では、ベルリン映画祭で上映された<ミッキー17>よりも<パカ>の方が面白いと言っていましたが。（笑）
<パカ>は魅力的です。キャラクターたちがみんな生き生きとしています。俳優が演技がうまいかどうかは監督にかかっていると思いますが、俳優たちがみんな個性的で魅力があります。一人だけ追いかけても面白い。だからミン・ギュドン監督が成功したと思います。ポン・ジュノ監督は決してそんなことで拗ねる方ではありませんし、聞いたこともないでしょう。（笑）
イ・へヨンさんは<あなたの顔の前で>（2021）<小説家の映画>（2022）<旅行者の必要>（2024）など、ホン・サンス監督の作品にも多く出演されていますが、ホン・サンス監督の現場とミン・ギュドン監督の現場は全く異なる雰囲気があると思います。<パカ>の撮影現場はどうでしたか？
ホン・サンス監督はまったく台本がない人です。先入観なしに、朝にただ出かけるのです。でもミン・ギュドン監督は「鋼鉄のコンティニュイティ」を重視されます。前日から時には修正に修正を重ねて3つの台本が来ます。私はでも、頭の中に違うシナリオを持って現場に出かけるのです。最初は「監督、私はなぜここに座っているんですか？私はそちらに座る方がいいのに」という形でとてもぶつかりました。しかし<パカ>にも「役に立つ」という言葉が出てくるので、私は役に立つ俳優になるためにはこのプロセスの中で生き残らなければならないと思って、ミン・ギュドン監督の作品を通してみんなと共に目標を持っていく経験をしたのです。
今はミン・ギュドン監督についてどう思いますか。（笑）
今はとても愛らしいです。本当におとなしく、一度も怒らないのです。とても優しくて甘いです。
<パカ>にはイ・へヨンさんの数多くのアクションシーンが登場しますが、特に最も大変だったシーンを挙げるとしたら何ですか？
ロープを使って降りるシーンです。そして、殴られて倒れるのが最も大変です。一度はイテウォンの撮影を2泊3日か3泊4日計画しましたが、私は初日のシンクにぶつかり、肋骨が外れたんです。それでも撮影を強行しました。そしてまた一度リハーサルをしてからは足が爆発しそうで…そういったところで体力の衰えを感じました。
リュ・スンワン監督の<血も涙もなく>（2002）でアクション演技をされて以来、約23年ぶりに再びアクション映画に出演されたことになりますが、その当時のアクションと今回のアクションはどう違いましたか？
<血も涙もなく>の時、チョン・ドゥホン武術監督に訓練を受けた記憶があります。その時は目覚めるとチョン・ドゥホン武術監督に会いに行っていて、その時は機械のように武道が身体に染み込み、キックもちゃんとできました。リュ・スンワン監督は自らアクションになる人です。チョン・ドゥホンも最高で、リュ・スンワンも最高です。最高の人たちから最初に学ぶことになったので。その時のぶら下がったりキックしたり回し蹴りしたことの記憶が漠然とあります。今でも腕立て伏せは私の方が上手だと思います。（笑）しかし今回は、クールに、気力を抜いて、感情を一切表に出さずアクションをしました。実際にそれが最も難しいです。私は瞬発力があまりない人間ですが、一つのフレームに感情、アクションを技術的に表現しなければならなかったのです。
<パカ>の中で‘ハッピーランド’での最後のテイクを撮影し、ミン・ギュドン監督、キム・ソンチョルと抱き合って泣いたとおっしゃっていましたが、その時の感情はどうでしたか？
私が一番最初に泣きました。楽しくて嬉しいからではなく、なぜ今終わったのか方向を失った感覚。彫刻を完成させるために来たのに、終わったら脱力したのかもしれません。
もう約45年間も演技をされています。俳優という職業に特別な愛着をお持ちですか？
俳優は苦痛があるからこそ演技ができます。俳優という職業を愛しているとは思ったことはありません。俳優という職業は非常に苦痛で、すべての役をする時に苦痛で、辛かったことはあっても楽しさはありませんでした。でも、私のように苦痛に慣れた人たちが俳優をしているようです。私はいつも「私を少し制御してください」と言って生きてきました。あまり自由に生きることが恐ろしかったし、逆に結婚や子供、安定した家庭の中で演技が安定的になったのです。非常に心理的に不安定ですが、その分職業が俳優だったからこそ許され、理解される部分があるのです。演技は私を生き返らせたのかもしれませんし、ある人たちには楽しさを与えたのかもしれません。演技をしながら私は神だ、私は優れていると思ったことはありません。
長い間活動してきた分、<パカ>のようなアクション映画で女性高齢者キラーを演じるという事実が特別に迫ってきたかもしれません。
私が俳優を始めた頃、女性俳優の役割は男性の相対的存在でした。メロ、欲望の対象、あるいはコメディの役や幽霊のようにそれでした。しかしそれでも長い間から独立した女性キャラクターも多様化してきました。でも、メロの女性主人公が笑えるとみなせるわけではありません。だから私は女性俳優としてではなく、一人の人間として生き残る必要があると思っています。俳優も年を取ろうが、若かろうが、女であろうが男であろうが、みな一人の人間として考えるべきです。
シネプレイ キム・ジヨン記者