4月16日、〈野党〉が公開された。麻薬事件の情報を提供するブローカー、通称『野党』になったイ・カンス（カン・ハヌル）と彼と協力して勝ち進む検事ク・グァンヒ（ユ・ヘジン）、別名『玉皇上帝』だが、パク・カンスとク・グァンヒのせいで水を飲んだ刑事オ・サンジェ（パク・ヘジュン）の3人を中心に韓国を描いた〈野党〉は公開直後にボックスオフィス1位を占めた。麻薬の危険性と韓国権力層の赤裸々な姿を描き、青少年観覧不可の判定を受けたにもかかわらず、公開当日の観客動員と反応を見れば、2025年の興行作に新たな仲間になる予感がする。先日の試写会で観覧を終えたシネプレイ記者たちの短評を集めた。まだ観覧を悩んでいるなら、一度読んでみてください。

“同じ材料で作ったすっきりした料理、復讐したジャンルの美徳”

_イ・ジンジュ

『韓国映画』という言葉にどんなイメージが付いてくるか。罵りと暴力、そしてメロドラマと涙。一時は大衆性と作品性を兼ね備えた映画だったが、今ではその名前の下に多くの疲れがたまっている。新作が出ても期待より警戒心が先に立つ理由だ。

〈野党〉も外見上は見慣れないものではない。検察と犯罪者、裏切りと復讐。長い間、韓国犯罪映画の中心にあった馴染みのあるキーワードである。〈不当取引〉、〈内部者たち〉、〈ベテラン〉が作り上げた全盛期の残像を思い出させる。しかし、それに続いて似た映画を試みた多くの作品が一つまた一つと失敗し、このジャンルは次第に信頼を失っていった。

一方、〈野党〉は同じ材料でよりすっきりした料理を作り出した。観客は既にどんな映画なのか知っており、映画はその期待に正確に応えている。崩れたジャンルの信頼を無理に回復させようとはしない。代わりに以前の美徳を復讐し、不要な誇張を排除する。ジャンル的正統性を自発的に復元しようとする態度はむしろ新鮮である。

〈野党〉は『韓国映画』が再び信頼に値するというシグナルになり得る。複雑なミゼンシーンや意味の過剰なしに、物語と人物を中心に押し進むこの映画は、一時忘れられていたジャンルの可能性を再び思い出させてくれる。

“刺激的、露骨でありながら品位を失わない韓国型犯罪ノワールの終結者”

_ジュ・ソンチョル編集長

「列車は前を見て走っているが、ここから飛び降りる人がいますか？」〈野党〉の正義の刑事オ・サンジェを演じたパク・ヘジュンは、〈ソウルの春〉で一和会のクーデターを主導しながらこう話した。なんというか、〈野党〉もリアルタイムで直進する列車のようだ。その点で、〈太陽はない〉と〈武士〉の制作部に参加し、自身のメンターともいえるキム・ソンス監督の〈ソウルの春〉と似ている。それを絶妙に視覚化したのは、イ・カンス（カン・ハヌル）が乗ってソウル市内を縦横無尽に駆け回る軍用車両ハンマーだ。犯罪者と捜査機関の間を行き来する『野党』としてカン・ハヌルは、水を得た魚のように上昇と墜落を経験し、検事役のユ・ヘジンはまさに千の顔を持つ俳優であることを証明し、パク・ヘジュンは〈マス殺された〉『ヤン・グァンシク』の印象がまだ残っているのか、今回も切なく、しかし決して諦めずに演じ切った甘辛の魅力ある刑事を演じた。すべての面白さが最近の政治現実と絡み合って、映画以上の相乗作用を生むのではないかと思わせるが、〈野党〉独自の魅力的なポイントは確かにある。映画を構成するすべてのものが非常に過激だが境界を超えてはいない。非常に刺激的で露骨であっても品位を失わない。<続ける>