4月16日〈野党〉が公開された。麻薬事件の情報を提供するブローカー、通称「野党」となったイ・ガンス（カン・ハヌル）と、彼と協力して順調に出世する検察官ク・クァンヒ（ユ・ヘジン）、あだ名が「玉皇大帝」だがイ・ガンスとク・クァンヒのせいで困り果てた刑事オ・サンジェ（パク・ヘジュン）の三人を中心に、韓国を描いた〈野党〉は公開直後にボックスオフィス1位を獲得した。麻薬の危険性や韓国の権力層の素顔を赤裸々に描き、青少年観覧不可の判定を受けたにも関わらず、公開当日の観客動員と反応を見れば2025年のヒット作に新しい友達ができる予感がする。昨年の試写会で観覧を終えたシネプレイ記者たちの短評を集めた。まだ観覧を悩んでいるなら一度読んでみてほしい。

「同じ材料で作ったすっきりした料理、復帰したジャンルの美徳」

_イ・ジンジュ

『韓国映画』という言葉にはどんなイメージが付きまとうのか。罵倒と暴力、そして新派と涙。一時は大衆性と作品性を兼ね備えた映画たちだったが、今ではその名の下にあまりにも多くの疲労がたまった。新しい作品が出ても期待よりも警戒心が先に立つ理由だ。

〈野党〉もまた外見上は馴染みのないものではない。検察と犯罪者、裏切りと復讐。長い間韓国犯罪映画の中心にあったおなじみのキーワードたちだ。〈不当取引〉、〈内部者たち〉、〈ベテラン〉が作り上げた全盛期の残像を思い起こさせる。そうした後に似たような映画を試みた多くの作品が一つずつ失敗し、このジャンルはますます信頼を失っていった。

一方、〈野党〉は同じ材料でよりすっきりした料理を作り上げた。観客はすでにどんな映画かを知っており、映画はその期待に正確に応答する。崩れたジャンルの信頼を無理に取り戻そうとはしない。代わりに昔の美徳を復帰させ、不要な誇張を取り除く。そのジャンルの正統性を自ら取り戻そうとする態度はむしろ新鮮だ。

〈野党〉は『韓国映画』が再び信じられるという信号かもしれない。複雑なミザンセーヌや意味の過剰なしに、物語と人物を中心に押し進めるこの映画は、しばらく忘れ去られていたジャンルの可能性を再び思い起こさせる。

「刺激的で露骨だが品位を失わない韓国型犯罪ノワールの頂点」

_ジュ・ソンチョル編集長

「列車が前だけを見て走っているのに、ここから飛び降りる人はいますか？」〈野党〉の正義の刑事オ・サンジェを演じたパク・ヘジュンは、〈ソウルの春〉でハナ会のクーデターを主導し、このように語った。なんというか、〈野党〉もリアルタイムで真っ直ぐに走る列車のようだ。そうした点で〈太陽はない〉や〈武士〉に演出部として参加し、自身のメンターと言っても過言ではないキム・ソンス監督の〈ソウルの春〉とも非常に似ている。それを絶妙に視覚化したのがイ・ガンス（カン・ハヌル）が乗り回す軍用車両ハマーだ。犯罪者と捜査機関の間を行き来する「野党」としてカン・ハヌルは水を得た魚のように上昇と下降を経験し、検察役のユ・ヘジンはまさに千の顔を持つ俳優であることを証明し、パク・ヘジュンは〈爆っすかって、すいません〉の「ヤン・グァンシク」の記憶が残っているせいか、今回も切なさと同情をもって決して諦めない甘酸っぱい魅力の刑事を演じる。この全てのおもしろさが最近の政治現実と絡み合って、映画以上の相乗効果を生むかと思うが、〈野党〉固有の魅惑的な点は確かに存在する。映画を構成する全てのものが非常に過剰だが越えていないし、非常に刺激的で露骨でありながらも品位を失っていない。〈ナンバー3〉（1997）を起点に〈不当取引〉（2010）や〈内部者たち〉（2015）、〈アスラ〉（2016）に至るまで、そうした検察や警察、メディア、そして暴力団や情報提供者（野党）がごちゃ混ぜになる韓国型犯罪ノワールジャンルの頂点が今、出現した。

「良い材料を美味しく組み合わせた名店、そして俳優たちの演技戦」

_ソン・チャンウル

新鮮ではない。通俗的だ。しかし通俗的であるということは、大衆に通じることが確認されたことを意味する。〈野党〉は近年の映画の中で通俗的という言葉が一番良く似合う。大衆が好きなもの、好むもの、通じるもの、通じると思われるものを正確に配分して組み合わせた。良い材料を美味しく組み合わせることは、いわば「名店」の条件だ。

犯罪の情報を提供するという「野党」の設定を除けば、〈野党〉はこれまでの韓国映画のノワールと大きく異ならない。（もちろん劇中ではガンスは濡れ衣を着せられているが）浮ついた犯罪者、野心を抱く検察官、誰よりも苦労しているのに空振りする刑事。この奇妙な三角関係は犯罪映画における善と悪の構図のようだが、ここに「野党」という存在を組み込むと力と力の対決が変形される。映画が展開されるにつれ、自然に（観客が没入する）善と（観客が憎む）悪が形成されるが、その前までの明確でない灰色の領域が各キャラクターの魅力によって息を吹き返す。そのプロセスがあったからこそ、〈野党〉はありふれながらもありふれていない楽しみを提供することに成功している。

ジャンル的な楽しみ、同時代を指摘するテーマ感、適切に使われるクリシェと転覆的な展開まで。角のない〈野党〉で特に輝いているのはやはり俳優たちだ。目つきで権力欲を輝かせるユ・ヘジンと、密かに罪悪感を抱く顔をしたパク・ヘジュン、傍若無人そのものであるリュ・ギョンスと観客が同情せざるを得ないキャラクターで前作のイメージを一新するチェ・ウォンビン。そして野党特有の根拠のない自信を魅力にまで昇華させるカン・ハヌルまで。よく「俳優の力技はつまらない映画の特徴だ」とされるが、〈野党〉においては優れた映画に最後に乗せたチェリーと言える。これらの輝く俳優たちの演技戦をできるだけ逃さないことを勧める。

「イェップッのコアを持ちながらトレンディに進化したマラロゼイェップッ」

_キム・ジヨン

比喩すれば〈野党〉は『マラロゼイェップッ』だ。すでに東大門イェップッのシグネチャーであり、多くの人のソウルフード、定番商品である基本イェップッ（以下イェップッ）が非常に美味しいのに、なぜわざわざ「マラロゼイェップッ」を食べなければならないのかという疑問もあるかもしれない。しかしマラロゼイェップッが美味しい理由は、イェップッのコアは同じでトレンディな材料の味まで生かした、イェップッというジャンルの外延を拡張した料理だからだ。

〈野党〉がマラロゼイェップッの世界観において、基本イェップッは〈ベテラン〉〈内部者たち〉などの映画たちであり、〈野党〉は定番商品のコアを保ちながら新しい調味料を加えて「慣れ親しんでいて新しい味」を作り上げた。どんなに東大門イェップッの類似商標が続々と登場しようとも、イェップッを食べたいという欲求はイェップッだけが満たすことができる。しかし〈野党〉は愛される定番商品の文法を取り入れつつ、クリシェを積極的に利用したりひねったりして、基本イェップッを食べたかった人も、慣れた味ではなく新しい味を食べたかった人もすばらしく満足させる。

〈野党〉の新しい調味料とは、イ・ガンス（カン・ハヌル）をはじめとするキャラクターたちの魅力だ。「韓国の検察は大統領を作ることも、殺すこともできる！」というセリフは偶然にもちょうど良いタイミングで登場したが、〈野党〉は政治風刺映画とだけ短絡的に評価するには物足りない作品だ。正直に言うと、〈野党〉を観るまではこれ以上犯罪と粘り気のある、腐敗した権力の物語を見たくなかった。しかし〈野党〉を実際に観ると、タイトルやポスター、予告編から感じる重々しい香りの代わりに軽快さが満ちていた。〈野党〉があらゆる刺激的な素材を使用したにもかかわらず、一貫してさっぱりしたままでスピードを出せたのはキャラクターの魅力のおかげだった。キャラクターたちの魅力のおかげで、クレジットが上がりクッキー映像が出る瞬間、続編が制作されることを期待させた。映画の話よりもトッポッキの話が長くなってしまった。

「窮屈な現実の中で観客に贈る痛快さ」

_チュ・アヨン

映画〈野党〉は長い冬を終え、ようやく春を迎えた韓国に「2025年最も痛快な犯罪アクション映画」を標榜してやってきた。〈野党〉のキャッチフレーズは巧妙に現実を映し出している映画に非常にぴったりのものである。〈野党〉の腐敗した検察集団と政治の物語は、しばらく私たちを締め付けていた現実を呼び起こす。ク・クァンヒは自分を支える有力な大統領候補の息子チョ・フン（リュ・ギョンス）に警告を発しながらこう言う。「韓国の検察は大統領を作ることも、殺すこともできる」。権力の野望から生まれた彼の傲慢な言葉はフィクションの中だけに留まるわけではなく、鋭く響く。麻薬使用が発覚し検察に出頭したチョ・フンは、正義の刑事オ・サンジェに静かに生きろと嘲笑混じりの脅迫をする。これに対しオ・サンジェは「俺だけが静かに生きたところで世の中が静かになるとは思えない」と軽く応じる。彼の強い信念から生まれた言葉は、個人と特定の集団の利益を代弁するク・クァンヒの愚かな欲望に対抗し、窮屈な現実を生きてきた観客に痛快さを与える。